【佟睿睿】資料簡介簡曆及圖片

佟睿睿，女，國家一級編導，1977年3月出生於沈陽，2000年畢業於北京舞蹈學院編導係中國舞專業，2000年至今任職於中國歌劇舞劇院、創作室，1998年至今其間創作了一係列作品，深受業內專家學者的高度評價。作品多次榮獲國家級比賽金獎。,

舞蹈作品

　　《 扇舞丹青》《根之雕》《綠帶當風》《如夢年華》《扇舞春風》《青春》《甜蜜蜜》《當代節奏》《紮西德勒》《秦淮湮柳》《碧雨幽蘭》、《鄉愁無邊》《秀色》《漢風麗影》《似水流年》《春江花月夜》《春閨夢》《梅花三弄》《絲竹音畫》《國色天香》《舞集 大地》《南京1937》《水月洛神》等等。

個人履曆

⠠⠠⠠⠥𞞥�”Ÿ時代開始就顯示出編舞的天賦，2000年以畢業作品《扇舞丹青》完成四年大學學業至今，創作了一係列作品，受到業內專家和學者的高度評價，迅速成長為新一代優秀編導。近年來倍受國內外媒體關注，先後接受中央電視台新聞頻道中國周刊欄目、紐約時報、芝加哥先驅論壇、中國日報英文版、中國國際廣播、人民日報、新華社、中國文化報、舞蹈雜誌、文藝報、北京青年報、北京商報、南方日報、環球時報、新周刊、新民晚報、北京文藝台、河南電視台、網易等媒體采訪報道。

獲獎情況

　　2001年 作品《扇舞丹青》榮獲由文化部主辦的第五屆全國舞蹈比賽創作銀獎。

　　2000年 作品《扇舞丹青》由中央電視台投資拍攝了電視版本，並在第二屆cctv 電視舞蹈大賽中榮獲桂冠。

　　2001年 作品 《根之雕》榮獲新世紀首屆華北五省市暨北京市第七屆舞蹈比賽,專業組創作金獎。

　　2002年 作品《根之雕》榮獲首屆中國舞蹈節、暨第三屆荷花杯全國舞蹈比賽的三項金獎，成為本次比賽唯一獨獲三金的作品。

　　2003年8月作品《綠帶當風》榮獲中國青少年藝術大賽第七屆桃李杯舞蹈比賽創作銀獎。

　　2004年5月作品《綠帶當風》榮獲第六屆全國舞蹈比賽創作銀獎。

　　2004年5月作品《當代節奏》榮獲第六屆全國舞蹈比賽創作銅獎

舞台作品及成果

　　2001年1月湖南電視台元旦晚會編舞

　　2002年1月中央電視台春節歌舞晚會編舞

　　2002年9月文化部中等教學年會晚會《放飛的夢》擔任執行導演

　　2004年1月音樂劇《花木蘭》擔任編舞工作。

　　2004年10月法國古諾五幕歌劇《羅米歐與朱麗葉》擔任編舞工作。

　　2005年2月文化部主辦首都春節聯歡文藝晚會擔任總導演。

　　2005年2月為中國花樣遊泳隊編排規定自選《秦俑》

　　2005年 4月舞劇《NANJING1937》編劇 總編導

教學經曆

　　2000年7月 赴廣西藝術學院教授編舞課程

　　2002年9月 由文化部指派前往西藏為了培養邊疆少數民族編導教授單，雙，三編舞技法

　　2004年6月 由文化部指派前往內蒙古為了培養邊疆少數民族編導教授雙人舞編舞技法

　　2004年10月 由文化部指派前往陝西為了培養西北雜技編導教授編導技法

《一起跳舞吧》專訪記錄

記者采訪了《一起跳舞吧》的導演佟睿睿，以及主要演員朱潔靜和王佳俊。他們就創作經曆、個人經曆和舞劇發展等等的問題一一作答。讓觀眾們進一步了解舞蹈、了解舞劇以及舞蹈演員。

　記者：佟老師，您好!您在導演手記中提到，創作一部與這個時代息息相關的舞劇是您長期以來的一個夢想，如今《一起跳舞吧!》被真正搬上了舞台，從舞劇本身以及引起的反響來看，是否達到了您的預期?

　　佟睿睿：在這一點上還是比較欣慰的，因為前期我設想了許多可能性，跟演員的磨合也給了我很大的養分，從而致使《一起跳舞吧!》能夠在首演以及後幾輪的演出當中獲得觀眾的好評，場麵還是比較熱烈的。

　　記者：說實話，舞蹈的消費群體相比歌曲、電影等被稱為“小眾文化”不足為過，國內不乏優秀的舞者，然而真正被普通觀眾牢牢記住的寥寥無幾，您認為造成這一現狀的原因是什麽?如何才能改善?

　　佟睿睿：其實歸根結底還是創作問題，我個人認為作品的優劣不取決演員的好壞，因為演員已經把自己托付給了導演，並全心全意地投入在任何角色中。作品應是對時代的領悟，我們創作者理應向生活學習，多增添些其他領域的感受，真正踏踏實實的做戲，別浪費創作的時間，因為每個人的創作生命是有限的，我們要盡可能在有限的時間裏把每件事情做好。

　　記者：您在《一起跳舞吧!》中提到了《舞林大會》，看得出您對舞蹈選秀節目的態度是肯定和褒獎的，那麽能具體談一談您對目前中國舞蹈節目現狀、以及發展出路的看法嗎?

　　佟睿睿：舞蹈選秀節目今年異常多，好像突然變成了“舞蹈熱”，這個問題我們要辯證地來看待，但不可否認地是它把舞蹈真正推向了大眾，給了觀眾一個走進舞蹈的平台。我們做一場劇場演出可能隻有上千名觀眾前來觀看，可是電視媒體能讓上萬上億的觀眾直接麵對舞蹈，這是功不可沒的。但我們專業的劇場舞蹈還是要兢兢業業地做好自己的事情，當我們把大批的觀眾引入劇場來看舞劇時，我們拿什麽樣的作品來吸引觀眾。

　記者：朱潔靜和王佳俊二位作為職業舞者已從舞多年，你們對自己的未來有什麽樣的職業規劃?

　　王佳俊：其實我是個著眼當下的人，希望以後每年都會有新的作品、新的舞劇出來，這也是我給自己定的一個目標。

　　朱潔靜：我也是一個腳踏實地的人，不會把目標定的遙不可及，比如說之前我要做好《舞林爭霸》，現在則要全身心地投入到《一起跳舞吧!》之中，我相信這部舞劇演完後，接下來的任務又在等著我，而當我一步步地去攻克難關後，會發現原來那個遙遠的目標離我不遠了。

記者采訪

　“我希望，這是一部讓95%的觀眾都能看懂的中國古典舞劇。”日前，《水月洛神》總導演、編舞佟睿睿在北京接受采訪時說。

　　“解碼”千年情感：人人心中有“洛神”

　　30歲出頭的佟睿睿，為中國歌劇舞劇院一級編導，此前便以舞蹈《扇舞丹青》《根之雕》、舞劇《南京1937》、當代舞集《大地》等優秀作品多次獲得國家級舞蹈大賽、國家舞台精品工程最高獎。去年底，《水月洛神》又獲第八屆中國舞蹈“荷花獎”金獎第一名。

　　“作為當代年輕人，你如何走近距今1700多年的u2018洛神u2019?”記者問道。

　　“《水月洛神》的戲看似由曹植的《洛神賦》和u2018七步詩u2019等構成，但在我看來，所謂u2018洛神u2019，並不是具象的東西，而是曹植終其一生對美、對浪漫的追求。這是理想的此岸與彼岸的對照。從古到今，每個人心中都有一個洛神，令自己傾盡一生去追尋。馮雙白老師編的這個劇本，角度和切入特別好。”

　　“我的任務，是搭建創作者與觀眾之間的橋梁。古今中外人的感情及流淌都是一樣的，主要看你是否能解開這個密碼。從人出發，從人的情感出發是很重要的，要把人物嵌入事件裏去，所有的事件是由人來發生的，所有的事件是用細節來敘述的……比如，當曹植在曹丕的婚禮上，淋漓地表現出他的痛苦和彷徨時，觀眾自然理解並接受了他與甄宓、曹丕構成的情境了……”佟睿睿回答。

　拂去曆史煙塵，複活千古“洛神”

　　“全劇展示出中國古典舞蹈的風格、體態、韻律和流動之美。”“以歌、舞、禮、樂、詩為載體貫穿全劇，閃爍著中原文化的璀璨曆史……”專業人士如此評價《水月洛神》的藝術成就。

　　“創作《水月洛神》的過程，也是我在中原進行文化尋根的過程。”佟睿睿介紹，正是從中原大地留下的大量文字和文物中，她找到了這部舞劇的舞蹈語言。

　　“我不僅閱讀了大量魏晉時期的文學詩歌及曆史資料，還親自鑽到漢墓遺址中去，查看漢代磚牆的紋理和質感以及漢畫像磚的各種畫像，從中找到我們編舞的依據。大家稱道的傳統十二麵漢磚牆，出征前的劍鼓舞等，都是從中複活而來。”

　　佟睿睿特別講到其中一段采風的重要影響：

　　“在伊洛河和黃河的交匯處，伊洛河的水是清的，黃河的水是渾的。漲水的時候，二者自然形成一個漩渦，如同八卦圖。站在那裏，跟1800年前站在那裏是一樣的!我突然找到了感覺，並把尾聲修改為生命的漩渦和輪回。這不隻是曹植人生軌跡的寫照，也寓意著政治、情感、理想的漩渦和周而複始。最後決絕的那一場，曹植整個都包裹在漩渦裏，最後在大漩渦中終於找到了洛神……人，隻有走到某種極致的時候，才可以發現另外一個世界。我的思想和感悟，一下被打通了!”

　　母體孕育“洛神”，以中國特質對話世界

　　在這次國家大劇院的演出中，《水月洛神》同樣傾倒外國觀眾。

　　“這是一台了不起的作品，是真正中國的藝術，但是，所有細節我都看懂了，我希望這部舞劇能馬上來波蘭演出。”一位波蘭小提琴家激動地對佟睿睿說。

　　“當代藝術創作，一定要有當代關照和當代觀念，但應該重新理解曆史和古典，要立足這個根源去思考。我想通過這個劇目讓觀眾看到舞蹈之外的東西，比如，讓現代人看到我們曾經擁有如此燦爛的東西，那時的人是很講禮儀的，看到美好的事物會用詩來抒發感情，並譜以曲賦以舞，那是多麽浪漫的時期!我們今天缺失了人與人之間的溝通，我們的情懷遠不如古人。”

　　這位年輕編導表達著自己的思考：“我們應該尋找我們的文化，而不是追趕外麵的文化，不能因為外國人喜歡什麽就做什麽。隻有當你站到自己文化的根基上去創造，才能讓人們對自己的民族越來越自信。我認為，一定要有自己民族母體裏孕育出來的東西，才能在國際上獲得等同的對話;隻用擁有在國際上可以等同對話的東西，才代表文化的崛起。”

本文到此結束，希望對大家有所幫助呢。